Busca de Exercícios - UNESP - Romantismo - José de Alencar (Romance Regionalista) Aprenda a usar!

Ser dela, não é ser escravo; mas servir a Deus, que a fez um anjo. Com esta visão que o sertanejo tem de sua senhora, fica perfei- tamente caracterizado no relato um dos traços fundamentais da literatura do Romantismo: (A) idealização. (B) animização. (C) escapismo. (D) condoreirismo. (E) Mal do Século.

Esse autor introduziu no romance brasileiro o índio e os seus acessórios, aproveitando-o ou em plena selvageria ou em comércio com o branco. Como o quer representar no seu ambiente exato, ou que lhe parece exato, é levado a fazer também, se não antes de mais ninguém, com talento que lhe assegura a primazia, o romance da natureza brasileira. (José Veríssimo. História da literatura brasileira, 1969. Adaptado.) Tal comentário refere-se a A) Aluísio Azevedo. B) José de Alencar. D (A) (B) (C) Manuel Antônio de Almeida. (D) Basílio da Gama. (E) E) Gonçalves Dias.

No último parágrafo, “pôr ordem à desordem” significa (A) estimular os proprietários a tratarem seus escravos com menos rigor. (B) conceder a liberdade aos escravos fugidos. (C) conceder aos proprietários de escravos fugidos algu- ma compensação. (D) abolir a tortura imposta aos escravos fugidos. (E) restituir os escravos fugidos a seus proprietários.

Em “o sentimento da propriedade moderava a ação, por- que dinheiro também dói.” (3º parágrafo), a “ação” a que se refere o narrador diz respeito A) à fuga dos escravos. B) ao contrabando de escravos. (A) (B) (C) aos castigos físicos aplicados aos escravos. (D) às repreensões verbais feitas aos escravos. (E) E) à emancipação dos escravos.

Trata-se de uma obra híbrida que transita entre a literatura, a história e a ciência, ao unir a perspectiva cien- tífica, de base naturalista e evolucionista, à construção literária, marcada pelo fatalismo trágico e por uma visão romântica da natureza. Seu autor recorreu a formas de ficção, como a tragédia e a epopeia, para compreender o horror da guerra e inserir os fatos em um enredo capaz de ultrapassar a sua significação particular. (Roberto Ventura. “Introdução”. In: Silviano Santiago (org.). Intérpretes do Brasil, vol 1, 2000. Adaptado.) Tal comentário crítico aplica-se à obra (A) Capitães da Areia, de Jorge Amado. (B) Vidas secas, de Graciliano Ramos. (C) Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto. (D) Os sertões, de Euclides da Cunha. (E) Grande sertão: veredas, de Guimarães Rosa.