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No fragmento em análise, a repetição da expressão ela era a mãe (linhas 02, 03, 06 e 07) conota a) b) e) d) o orgulho de uma senhora que, embora não gostasse muito dos familiares, fica surpresa ao ver a família reunida. a preocupação da protagonista ao se reconhecer responsável por familiares que desprezava. a importância que o narrador atribui à matriarca nos destinos daquela família que, no fundo, não merecia nenhuma atenção. a percepção irônica daquela situação, motivada pelo sentimento de frustração da personagem. o ódio da mãe por se sentir rejeitada por todos, justamente num momento de confraternização familiar.

Considere as seguintes afirmações: I. No excerto transcrito, a descrição inicial (linhas 01 e 02) não só caracteriza o ambiente da narrativa como também aponta, conotativamente, para a ideia de desconstrução de um modelo familiar. II. A frase E como a presilha a sufocasse (linhas 06 e 07), no contexto em que está inserida aponta, denotativamente, para o incômodo provocado pelo traje de festa e, conotativamente, para a angústia existencial da personagem. HI. É índice da contemporaneidade de Clarice Lispector a visão idealizada das relações familiares, inscrita, por exemplo, no sentido do título do conto (“Feliz aniversário”) e da coletânea (Laços de família). Assinale: a) se todas as afirmações estiverem corretas. b) se nenhuma afirmação estiver correta. c) se apenas as afirmações I e II estiverem corretas. d) se apenas as afirmações II e III estiverem corretas. e) se apenas a afirmação II estiver correta.

Assinale a alternativa correta. a) Um narrador de terceira pessoa, observador, descreve, “de fora”, a figura feminina; essa distância justifica o seguinte comentário: Juro que não posso fazer nada por ela [...] se eu pudesse melhoraria as coisas (linhas de 08 a 10). O relato põe em evidência traços caracterizadores da personagem: o rancor (meditação inquieta, o vazio do seco domingo — linha 04) ea frustração (Tinha saudade — linhas 04 e 05). O tempo da narração coincide com o tempo dos acontecimentos vivenciados pela personagem, como prova o uso do imperfeito — acordava (linha 01) — e do pronome “esse” (nesse, linha 03). Há segmentos que expressam a fusão das vozes no fluxo narrativo, como, por exemplo, que susto (linha 06). Embora o narrador deixe no relato índices de sua rejeição às atitudes da personagem — a referência à preguiça (linhas 01 e 02), por exemplo — evita tratá-la de forma desrespeitosa, como prova o uso do pronome vos (linha 09).

Nas alternativas abaixo transcrevem-se adaptações de comentários críticos colhidos em bibliografia especializada. Todos referem-se à produção de Clarice Lispector, EXCETO: a) A linguagem contém como que uma armadilha: a sua simplicidade enganosa. Nem pela escolha dos vocábulos, nem por sua construção frásica parece ultrapassar um tom de coloquialismo e de narração sem surpresas. É essa existência absurda, ameaçadora e estranha, revelando-se nos indivíduos e a despeito deles, o único fundo permanente de encontro ao qual as personagens se destacam e de onde tiram a densidade humana que as caracteriza. Em sua ficção, o cotidiano é, a partir de certo momento, completamente desagregado. Numa obra literária, para que o jogo da linguagem tenha a propriedade reveladora, é necessário que a linguagem, além de ser instrumento da ficção, seja também, de certo modo, o seu objeto, como de fato ocorre nos textos da autora. O mitopoético foi a solução romanesca adotada pela autora. Uma obra de tão aguda modernidade que, paradoxalmente, se nutre de velhas tradições, as mesmas que davam à gesta dos cavaleiros feudais a aura do convívio com o sagrado e o demoníaco.